《永不消逝的電波》原型

《永不消逝的電波》原型，9月28日，我國首部黑白轉彩色4K修復故事片《永不消逝的電波》首映禮在北京舉行，國慶期間將在全國各大電影院線上映。《永不消逝的電波》原型。

《永不消逝的電波》原型1

1958年，一部影片橫空出世，它一出現便贏得廣大影迷的熱愛。那就是八一電影製片廠拍攝的《永不消逝的電波》。影片中，李俠不幸被捕，後慘遭敵人殺害，這一幕更是賺足了影片前觀眾的眼淚。而這部影片，這個李俠在現實中是有對照的。歷史掩蓋不了英雄，今天，讓我們一起走進那個永不消逝的電波背後的故事，走進那個傳奇人物——李靜安。

李靜安是李白的化名，除此之外，他還化名過李霞。1910年五月，李白出生於湖南省的一個小山村裡。那時候，李白家裡並不富裕，父母都是貧苦農民家庭。因為湊不夠上學的學費，李白直到八歲才上學校。可是農民家想供出一個文化人哪有那麼容易，更何況，李白並不是家裡的獨生子女，他還有弟弟妹妹。貧困家庭裡，如果只有一個讀書名額，那麼往往會供弟弟妹妹，然後哥哥姐姐打工供弟弟妹妹讀書。於是剛剛讀完國小四年級的李白便輟學了。為了減輕家庭的負擔，李白12歲的時候便離開家裡，到縣上一家大染布坊“乾源裕“做學徒。

那時候的學徒可不是隻學本領的徒弟，那就是作坊的苦力和跑腿，更有甚者，師傅一不開心就對徒弟拳打腳踢。所以說，李白在作坊過得並不是很好。兩年學到技術以後，李白離開作坊，，跟著父親一起去外地打工，來供弟弟妹妹上學。離開作坊和父親一起打工的過程中 ，李白深深感受到中國底層勞動人民的悲慘生活。那些地主、土豪不把勞工當人看，而是牲口，讓他們幹著超負荷的活卻給著極低的報酬，有時候遇到黑心的主顧，甚至一直拖欠工資。社會的不平等在李白心裡埋下了一顆小小的種子，隨後這顆種子發芽了。

1925年，李白的家鄉湖南爆發了革命，地區的農民運動開展地如火如荼。緊接著，農民協會、兒童會、婦女會也紛紛成立。看到了底層人民受壓迫的現實，李白再也等不及了成為第一個加入農民協會的人之一。隨後在瞭解中國共產黨的思想方針後，瞭解到共產黨在為底層人民爭取利益後，年僅15歲，便成為一名光榮的共產黨員。1927年，國民黨反動派在湖南長沙發動“馬日事變”，打擊共產黨人，清洗附近鄉鎮山莊。李白作為一個共產黨人，加入了以工人為主體的地下游擊隊。地下游擊隊神出鬼沒，作戰英勇，多次粉碎國民黨反動派的陰謀。李白的優異表現引起了上級的注意，上級提拔李白為少年先鋒隊隊長。成為隊長後，李白更是發揮了自己的聰明才智，率領隊員火燒了國民黨一個團的團部。沉重地打擊了國民黨在湖南的勢力，打破了國民黨反動派在本地耀武揚威的威風，李白也成為當地有名的少年英雄。1927年9月，毛主席在湖南農村發起了秋收起義，李白也積極投入到革命中去。

1930年，李白加入中國紅軍，成為了一名宣傳員。1931年，年僅20歲的李白被紅四軍黨委選拔出來去總部參加第二期無線電訓練班。也就是從這裡開始，李白走向了一條新的道路。李白在訓練班以優異的成績畢業後，被調至五軍團擔任無線電隊隊長。

抗日戰爭全面爆發後，李白開始真正用無線電來支援革命的工作。他服從黨組織的安排到上海從事與黨中央的情報傳送工作。1937年，李白化名李霞到達上海，1938年，在李白的努力下，他搭建了第一個祕密電臺。從此，上海和延安之間，建立起來一座穩固而安全的通訊橋樑。由於李白一個人在上海潛伏目標太大，同時為了協助掩護李白，於是黨組織派遣青年女共產黨員裘蘭芬到達上海掩護李白工作，並偽裝成李白的妻子。裘蘭芬在協助李白工作的同時，更是親手照料李白的生活。就像我們看電視劇裡的情節，白天兩人在一起朝夕相處，一起工作。到了晚上，裘蘭芬睡在床上，李白睡在地上。不久一朵愛情之花在上海這座充滿危險的環境下盛開，李白在和裘蘭芬相處了一年後，他們相愛了。因為害怕影響革命工作，李白和裘蘭芬只能強壓愛意，向中央黨組織申請結婚。黨中央經過深思熟慮後於1940年批准他們結為革命伴侶。很快，他們便有了一個孩子，取名為李煥勝。

好景不長，潛伏工作永遠充滿著未知和危險。1942年的時候，李白夫婦轉移到新的住址。此時上海正風雨飄搖，日軍進展租界，然後大肆搜捕共產黨人。但是通訊工作不能停止，為了防止日軍偵測到電臺訊號，李白將電臺的功率從75瓦調至15瓦。但是狡詐的日軍仍然檢測了出來，跟著訊號順藤摸瓜來到了李白的住所。那時一個深夜，李白正在二樓發電報，裘蘭芬突然聽到有嘈雜的聲音由遠到近，她立刻掀開窗簾，看見日本士兵正在翻越圍牆準備打他們一個措手不及。裘蘭芬巡視下樓通知李白。李白迅速結束自己的任務，許是預見到將來的不幸，他最後連發三遍再見，向遠方的戰友傳達這個電臺面臨被發現的風險。緊接著，李白運用熟練的電臺技術，將電臺拆散，然後把零件藏在一塊地板下面。剛剛藏好，敵人就衝進房屋，他們翻箱倒櫃，想繳獲電臺。結果翻來覆去樓上樓下都逛了也沒有蹤跡。正當日軍焦躁不安時，一個塊頭大的日兵踩塌了一塊地板，露出了李白藏的零件。日軍捧著一大堆零件質問李白，像瘋狗一樣咬住李白不放。李白從容地說；“我是才搬到這裡的，對這裡還不熟悉，這些東西我沒有講過。”可是長期發電報的人手上因為磨出了繭子，就像學生長期寫字食指會長繭子一樣。狡猾的日本人一把抓住李白的手，冷笑道“你是慣手了”。隨即將李白押到司令部。為了讓李白和裘蘭芬說出祕密，日本人特地將兩人分開審訊。鞭撻、電擊……一套下來，李白身上沒有一處好的地方。即使如此，李白夫婦也沒有吐露黨的.祕密，一個月後，日本人不得不放了裘蘭芬。1943年，經過黨組織的營救，李白終於從日本司令部裡放了出來。

抗日戰爭勝利後是解放戰爭，李白夫婦在上海以職員的身份作為掩護，繼續潛伏工作。為了掩蓋蹤跡，李白幾乎將電臺的功率調到最小，但是這樣的話，李白在上海將電波傳到距離1000多公里的延安時，電波已經微弱到接近消失了。為了解決這個問題，李白反覆實驗、摸索，終於讓他摸索出來規律。原來只要在夜晚零點到凌晨四點的時候，空中干擾較少電波最清晰。於是，每當夜深人靜的時候，李白就開始工作了，他悄悄安裝好電臺，零點一到，就將準備好的情報發到延安。1948年，已經到了解放戰爭最緊要的關頭，國民黨反動派為了封鎖 訊息，採用很多方法如分割槽停電、暗中探測電波等方法展開鬥爭。李白也越發謹慎。可是百密一疏，就在1948年的除夕夜，李白正在發一份十分重要的情報，結果敵人突然包圍了他的住處，李白將電臺拆除並緊急處理後準備逃跑，但是這次國民黨反動派說有備而來，李白不幸被捕。國民黨反動派把李白押送到刑訊室裡，連續30多個小時開始了對李白的嚴刑逼問。為了摧毀李白的意志，他們用鉗子扒光李白的指甲，然後往他身上潑辣椒水。李白數次昏死過去，即便如此，李白也不肯吐露一個字。到了5月7日，特務根據蔣介石的指示“堅不吐實，處以極刑”將李白祕密殺害。這一天，李白才39歲，離上海解放只有20天。臨死前給妻子的信中寫道“今後我能回來更好，如果不能回來，你們和全國人民一樣，都能過上自由幸福的生活。”上海解放後，陳毅同志下令組建了專業的專案小組，最終在浦東挖出了李白的屍體。將其安葬後，中央抓住了主持破壞李白電臺的葉丹秋，在上海市人民的審判下，葉丹秋被處以死刑，且立刻執行。正如陳毅的話：“血債要用血來還！”

正如鄧穎超所說：“正如大家所熟悉的《永不消逝的電波》中李俠 的原型李白同志，為了黨的利益，最終獻出了自己的生命。這些同志是永遠值得我們懷念的。”李白用一生踐行了他的座右銘“電臺重於生命”。正如魯迅先生所說，有的人活著，卻相當於死了，而有些人死了，卻永遠活著。李白同志雖然已經不在，但是他卻永遠活在我們心中，是我們學習的榜樣，2009年李白同志被評為100位新中國成立做出突出貢獻的英雄模範之一。

《永不消逝的電波》原型2

讓破損、模糊的老電影恢復原貌，給黑白片上色讓其煥發光彩，通過新技術彌補原片缺憾……電影修復師彷彿擁有一雙魔術手，在他們一幀幀的精心修復下，那些銀幕佳作“舊貌換新顏”，讓影迷感受到經典的“溫度”。在第十一屆北京國際電影節展映單元中，《上甘嶺》《永不消逝的電波》《青春之歌》等經典影片亮相，它們都經過了中國電影資料館的精心修復。

《祝福》修復前後劇照對比

從物理修復到藝術修復

“一般來說，電影修復的流程共有三步：物理修復、數字修復和藝術修復。”中國電影資料館事業發展部主任黎濤介紹，物理修復，主要指對電影膠片進行清潔、接補等。中國電影資料館在西安有一個巨大的膠片庫，存放著大量電影的膠片，需要修復的影片首先在那裡接受完物理修復，才會被送到北京，開始後續修復。

如果說物理修復還算是一門“縫縫補補”的手藝活兒，那麼接下來的數字修復可就複雜多了。數字修復，指利用最新的數字技術將影片數字化，完成初步的修復與儲存。“把膠片掃描進電腦，完成數字化轉換；修復畫面裡的劃痕、噪點、閃爍；修復聲音，與畫面合成……這些都是數字修復需要做的。”黎濤說。

不過，電影的修復除了靠技術，更關鍵的是要進行藝術修復。“修舊如舊”是電影修復的一大原則，如何讓修復後的影片最大程度地貼合原片，這就需要對影片的整體風格、細節等進行把控。

修復色調彌補當年拍攝缺憾

電影修復的最高境界，便是修舊如舊，如果能找到影片主創，請他們參與調色工作，就能更好地還原影片的畫面效果。

“我們都知道《紅高粱》肯定整體是一個偏紅色色調，但是它到底紅到什麼程度，紅到什麼樣效果，我們可以看一些影片拷貝，但是拷貝一定準嗎？也不一定。如果當年拍攝影片的主創能直接告訴我們，當時拍攝時是個什麼樣的環境，拍完後是什麼效果，我們就可以把最新的修復版還原成主創最想要的效果。”修復師孫帆說，他們請來了《紅高粱》攝影指導顧長衛，他看完修復師們的調色後說：“你這個還不夠特別，我們想要那種黃昏調，很暖很紅的感覺。”在主創的建議下，修復工作得到了最精準的參照。

修復《那山那人那狗》時，該片導演霍建起也來了，他說，片中有一段石板路的鏡頭，當時他想拍出湖南溼漉漉的感覺，然而拍攝時正值酷暑，灑水車又上不了拍攝地所在的山區，最後只能用人工挑水，潑到石板路上，然而效果仍然不理想，這個鏡頭也一直成為他心中的遺憾。但如今依靠修復技術，修復師們通過調色和特效，滿足了霍建起當年“溼漉漉”的願望。孫帆說，彌補遺憾，或者說讓影片更加完善，也是影片修復的作用之一。

如果修復的影片歷史比較久遠，主創已不在人世，修復師就只能通過大量查詢檔案資料，瞭解主創意圖，再展開修復了。胡曉彬剛接手《祝福》修復工作時，原片未調色的畫面讓他大感驚喜，因為這部影片的膠片儲存得比較好，畫面很是鮮豔。“修《祝福》之前我修了《林家鋪子》，這兩部影片的攝影和美術是同一批人，風格非常接近，我就想，顏色會不會也很接近，但實際上並不是。”

胡曉彬和同事找來了《祝福》導演桑弧的導演闡述和攝影指導錢江的攝影闡述，發現主創開篇就強調，本片雖然是新中國第一部彩色故事片，但因為是悲劇，不宜絢麗奪目，而是一種淡彩色的味道。這一下就給修復定下了基調。修復師們便按照主創的原意，將影片一點點調成冷冷的色調。

做完《祝福》第一版調色後，修復團隊把修復版寄給了桑弧的兒子李亦中，對方對於修復版非常認可，說跟他小時候看的顏色一模一樣。不過，中間也會有一些細節上的調整，比如，他覺得米飯的顏色在當年沒有那麼鮮亮，修復團隊於是再繼續調整，最終還原出滿意的狀態。

“其實電影修復跟故宮裡修文物是一個概念，不可能做舊，更不可能創新，而是一種精準還原，無論什麼顏色，都有依據。我們的每一部影片修復，都是對一個經典的還原和保護。”修復師王崢說，“我們也想呼籲一下，希望這些經典影片曾經的創作者，能夠跟我們一起共同參與電影修復。尤其是中國第四代、第五代導演，包括第六代裡拍過膠片電影的導演，希望他們能夠跟我們分享當時創作的思路和想法，這樣我們能夠更好地修復他們的作品。”

《永不消逝的電波》黑白轉彩色對比海報

花功夫考證軍服顏色

那些本來就是黑白的老電影，要怎麼才能煥發色彩呢？藝術修復便是在考證原片色彩的基礎上，為黑白電影上色。9月21日晚，由資料館修復的經典紅色影片《永不消逝的電波》在第十一屆北京國際電影節開幕式驚豔亮相，它是全球第一部黑白轉彩色的故事片。

如何確定一部影片每個畫面裡所有內容的色彩，需要大量考證。片中孫道臨飾演的男主角李俠所穿軍服的顏色，就著實讓修復師們花了一番功夫。“新中國成立前，全國軍服的顏色都不統一，有綠的，有黃綠的，有灰藍的，所以我們在修復時首先要做軍服顏色的試驗。”黎濤說，修復師們查閱了大量歷史資料，還跑到軍事博物館去看相關的軍服文物。“片頭李俠一開始在延安接受任務，當時延安那邊的軍服應該是灰藍的；片尾李俠用生命發出那封電報時，解放上海的解放軍穿的軍服基本都是綠的，但李俠電報的接收方當時已經轉移到了西柏坡，後方的同志們還應該穿灰藍軍服。而且，李俠的身份是老同志，老紅軍軍服的領口還有紅領章，雖然後來拆掉了，但那塊印記還會存在，所以上色時還要把這個細節還原出來。”

片中還有一場戲是上海的街景，修復師們翻閱了大量當年的老上海照片，沒想到還真找到了拍有當時相同街道、建築的照片，上面還有廣告牌——雖然不是同一塊廣告牌——但至少讓修復師們知道了當時上海的廣告牌是什麼樣子，可以去仿照。

“當年受到經濟條件限制，有的場景做得沒那麼真實，有一些舞臺感，比如木板牆做得比較簡陋，或者窗外畫的是固定的鏡片風景，我們也可以通過修復把原片不完善的地方變得更加理想。”黎濤說。

在修復《上甘嶺》的片段時，修復師們也遇到了軍服顏色的問題。“我們先是用AI給影片上色，結果出來以後戰士們穿著藍色的軍服，一看就不對。”中國電影資料館電影修復師胡曉彬說，“經過考證，當年志願軍的制服應該是黃綠色的。發現這個問題後，我們去八一電影製片廠借了當時的道具服裝，讓同事們穿上做各種動作，並拍下來。然後把這些拍到的影像再給AI學習，得到了正確的軍服顏色。”

聲音修復不能亂加音效

聲音也是電影的重要組成元素之一，除了修復畫面，修復師們也會對影片聲音開展修復。限於當年的技術條件，很多老電影都是單聲道，但在今天技術的輔助下，可以上升到5.1聲道，實現飽滿的環繞音效果。

“過去的一些老電影沒什麼聲音效果，我們在修復的過程中就可以做一些擬音，加上一些效果音。”黎濤介紹，“比如《女籃五號》，原片裡腳步聲、拍球投籃的聲音、現場觀眾的聲音都沒有，我們就找到擬音團隊，去專門的錄音棚用專業道具做擬音，然後新增到影片中。還有《上甘嶺》裡的飛機聲、炮聲，原本聽起來都是從觀眾前面發出來的，我們經過處理之後，能做出感覺飛機從頭上飛過去的聲音。”

不過，有時候聲音也不是越多越好。修復《永不消逝的電波》時，擬音團隊一開始給影片加了很多聲音，比如狗叫聲、鳥叫聲，聽起來聲音是豐富多了、飽滿多了，但細想卻經不起推敲。“比如反派正在屋裡商量怎麼迫害主角時，邊上突然傳來鳥叫聲，這就有點出戲。而且這個故事發生在城市，有太多動物的聲音也不符合實際。”黎濤說，這些不太恰當的聲音最後都去掉了。“電影修復必須得是‘細節控’，一是要深入瞭解修復的電影，二是每一處細節都要細緻嚴謹，不能馬虎。”